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区志航:关注中国的人会关注我的作品  

2009-03-24 13:58:15|  分类: 默认分类 |  标签: |举报 |字号 订阅

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《景.观》.广州金融中心西塔

 

区志航:关注中国的人会关注我的作品

《中国摄影报》记者 刘 彬

 

  “俯卧撑”一词成为流行语是在贵州瓮安事件之后,在大众媒体迅速捕风捉影地将“俯卧撑”的前世今生挖掘得越来越透明的时候,以俯卧撑作为自己的影像符号、已持续拍摄8年的广东电视台主持人区志航也迅速被推到风口浪尖,被更多的大众认识。
  区志航的摄影迅速受到艺术界关注,甚至有人用“区式俯卧撑”替代摄影作品。因为觉得自己的作品与流行语的俯卧撑截然不同,区志航不断重申,要让《景·观》超越时下的流行语含义“俯卧撑”。
 他今年已做了6个影展,9月底在映画廊的影展则是最全面、最立体的一次呈现,集中展出了他以中国著名人文景观为背景的影像,北京的鸟巢、水立方、国家大剧院、八达岭长城、圆明园、央视新楼、T3航站楼;上海的外滩、中信广场、上海浦东;深圳市民中心广场;广州电视新塔、中山纪念堂;四川的乐山大佛;拉萨的布达拉宫……
  因“俯卧撑”被大众熟悉的区志航多少有些让人意外:他并非借潮流上位,他的创作已持续了整整8年;当俯卧撑作为消极与嘲笑的流行词时,区志航却用“五体投地”的虔诚表达对于中国许多建筑物的敬意。他挖掘了俯卧撑更深层次的含义,将此与用人体、地标性的建筑物探讨更深层次的社会思考。当然,关注他作品的人会有更多的意外,他的作品从8年前开始就用大画幅拍摄,为目前以各种尺寸出售成为可能。
  
  想做颠覆的事
  中国摄影报拍摄《景·观》最初的想法是什么
  区志航:最初的想法就是做别人没做过的事。我相信,挑战和体验是每个人心里都特别想做的。因为过惯了寻常日子,心里都想做一些可能不同寻常的事情,比较俯卧撑这样颠覆传统的事情。
  中国摄影报:俯卧撑和人体是您作品中最为人津津乐道的两大热点,您自己是如何考虑的?
  区志航:我认为身体有很多的信息。人的身体是最根本的,最容易去刺激别人的神经。这系列的作品,如果什么都不变,没有我这个人在其中,那作品可能没什么好关注的。即使有人,他是穿着衣服的,可能又是另外一种审美。我想,用一种很积极、很特别、大家都熟悉又近乎五体投地的虔诚的俯卧撑表达最到位。有人问我为什么只用俯卧撑这一个动作,我觉得这是当代艺术和摄影的一个很重要的技巧和方式。如果不断改变动作,那就成了人体摄影了。我把这个大家熟悉的动作变成我自己的符号,而且相信真正做艺术的人,绝对不会再用这个动作了。
  中国摄影报:考虑过用服装作为作品的一部分吗?
  区志航:因为服装是很有指向性的,我不希望作品太具象。画面中的人文景观本身已够震撼了,用这样的身体融入,作品很纯粹,有更多的象征和一种仪式感,很有史诗般的状态。一旦有服装,它会瓦解,让作品的关注点发生变化。甚至有人说让我转过来,一方面我觉得不好意思,另一方面,即使我转过来,我想大家都去关注人体的点了,我想要表达的就瓦解掉了。
  中国摄影报:您还在地震灾区拍摄了同样的作品
  区志航:地震的照片是最近拍摄的,只展示了一张,但我其实拍摄了两张,一张是仰望一张是低头。低头是对死难者的默哀,仰头是在思考。当然,我不指望从一个作品,很具体地讲到“我要做什么”,作品能够引发人们去思考,也就达到它的目的。我已经去敦煌拍摄了,但没来得及展示。
  
  在别人不经意的时候拍摄  
  中国摄影报:按说这些地方应该都会有很多人,照片中却基本没有多余的人,怎么做到这一点的?
  区志航:一方面我不希望作品融入太多人,因为我觉得它已经够分量了,一旦有更多的人,就会让观者的注意力集中到其他人的表情上,而不是思考这个大景观背后的东西。我也不希望拍摄过程有更多人看,我会很不好意思。很多行为艺术家喜欢这样做,是因为把别人的反应当做作品的一部分。
  我一般都是在别人不经意的时候拍,等他们都走了就拍,有异性在就不拍。我的裸露有一个原则,不让自己的言行造成别人的不舒服。我在做作品时,尽量把对别人的干扰降到最低,实在回避不了,我就不打招呼。但是有一点,对保安等基本上不打招呼,你要跟他说了反而麻烦,要做很多解释,所以,还不如拍完以后再说。有时实在回避不了的,比如在水立方,有建筑工人,先跟他们套近乎,有时当着他们面就拍了。
  中国摄影报:有没有因此影响您正常的工作?
  区志航:不影响,我想,当你能把本职工作处理好时,完全是可以做好多其他事情的。有的人觉得我做摄影是第二职业是业余,我觉得只要用心,不是太笨的人,都可能在几个领域同时获得成功,这时候才能分出何谓专业何为不专业了。


  作品逐渐成熟  
  中国摄影报:无论是作品的思想还是照片的构图思,都和当代艺术非常融合,您是如何考虑的?
  区志航:这与我做大众传媒有关。这些年我做了很多介绍当代艺术的节目,采访了很多人,我发现当代艺术很有价值,也很积极,有让大家引发思考的可能,但是我们的大众传媒仍有些抗拒当代艺术。我发现这个矛盾后,特别希望我的作品能够让大家觉得有美感,同时让自己的作品跟传统意义上的影像不一样。
  中国摄影报:用同样的方式拍了8年,其间有什么变化吗?
  区志航:拍摄思路在不断成熟、不断清晰。我最初拍摄是因为我有机会到世界各地,于是拍了一组叫《身体驿站》的作品,意思是酒店是身体休息的地方,每个酒店都有自己的故事和室内设计风格,因为我每次出差住的酒店条件很好,我当时拍了很多与酒店、室内空间,包括俯卧撑也有,这些作品觉得特别刺激,特别过瘾,可以通过酒店的窗户看到城市,这是拍摄《景·观》的雏形,通过窗户,拍摄我的身体与城市的关系,这是我最初的想法,慢慢地,我觉得应该走出去,所以选择了中国标志性的人文景观。
       中国摄影报:《景·观》的下一步拍摄计划?
  区志航:接下来我还要去澳门和台北的地标性建筑前拍摄,《景·观》系列就已经拍完了,我可能就要考虑别的系列了。因为人的精力、时间有限,中国的名胜古迹也很多,不可能什么都拍,所以我选择了最具代表性的城市,最具代表性的人文景观。
  中国摄影报:为何拍摄之初就选用大画幅相机拍摄?是否早就考虑要进入艺术市场?
       区志航:没有,当时我不知道这算不算艺术,只是先做一做。选择大画幅是因为太难得了,有些只拍了一张,不是那种可以反反复复拍摄的东西,肯定要用尽可能大的文件保存,否则多可惜呀。
  中国摄影报:您觉得《景·观》在艺术市场方面会有哪些可能呢?
  区志航:我不知道,但我相信关注中国的人会关注作品。一旦作品被人认识,知道背后的故事,我相信它们也受欢迎。

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